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      朱德羣的抽象畫與市場

        作者:牟建平2021-05-17 07:05:53 來源:美術報
        朱德羣的抽象畫與市場

        朱德羣 盛世雪 油畫畫布(三聯屏) 193×384.7cm 1986年作 香港蘇富比2021春拍中以2.29568億港元成交

        在4月底剛剛結束的2021年香港蘇富比春拍上,一幅朱德羣1986年創作的抽象三聯畫鉅製《盛世雪》以2.295億港元的天價(摺合人民幣1.93億元),刷新了其個人拍賣紀錄,成為春拍中的一大亮點。朱德羣的藝術人生是怎樣的?他的抽象繪畫從何而來?其抽象畫特色是什麼?近年市場行情如何?未來是否仍然具有上升空間?

        / 朱德羣的藝術人生 /

        朱德羣(1920-2014),原名朱德萃,1920年出生於江蘇徐州蕭縣白土鎮(現屬安徽)一個具有文化修養的醫生世家。祖父朱漢山、父親朱禹成以行醫為生,也都喜愛書畫。父親閒暇時常作畫自娛,朱德羣從小就受到藝術的薰陶,隨父習畫,臨習書法。家裏收藏的書畫,成為他的啓蒙教材。1935年投考杭州國立藝專,因當時中學還沒畢業,就用堂兄朱德羣的畢業證書報名,這個借來的名字從此伴隨一生。

        1941年朱德羣從國立藝專畢業,1945年任教南京中央大學建築系,1949年到台灣,任教於台北師大藝術系,1955年離台赴法國深造,從此畫風大變,由具象轉向抽象,開始自己個人繪畫藝術上的新探索與實驗,最終形成了具有鮮明個人風格的浪漫主義抽象畫風。1958年在巴黎舉辦首次個人畫展,1964年獲邀參加美國匹茲堡卡內基博物館的“現代國際畫展”,1969年參加巴西聖保羅第十屆雙年展。

        1987年台北國立歷史博物館主辦“朱德羣回顧展”,1997年法國外交部舉辦“朱德羣近作展”在北京、香港、台灣巡迴展出。2000年在上海博物館、廣東美術館舉辦油畫個展。1980年入籍法國,1997年當選法蘭西學院藝術院終身院士,成為該院成立200多年來的首位華裔院士,這是對朱德羣繪畫生涯的最大肯定。2003年,朱德羣將自己一生最大的畫作《復興的氣韻》,捐給上海大劇院,實現了他“要把最大、最好的作品回饋給祖國”的願望。

        / 具象在前 抽象在後 /

        其實,早在畫抽象畫之前,朱德羣就具有非常高超的油畫寫實功力,他1957年參加巴黎春季沙龍以《景昭肖像》獲銀牌獎,這件作品以細膩逼真的寫實技巧,描繪了他的太太董景昭,人物恬靜雍容,衣飾華麗貴美,具有古典的東方美,難怪被人稱為“東方蒙娜麗莎”。放在今天,我們還驚訝當時的朱德羣居然有如此高水平的寫實造詣!可知,在30年代的杭州國立藝專,朱德羣曾打下了紮實的繪畫功底,為他後來的抽象藝術變革做好了鋪墊。

        20世紀50年代末,初到巴黎的朱德羣受到當時歐洲流行的抽象繪畫的衝擊,決心徹底拋棄以前的繪畫風格,由具象而轉向抽象。最初50年代末,朱德羣受抽象派大師尼古拉·德·斯塔埃爾的影響較大,用畫刀分割畫面,是這一時期的風格。進入20世紀60年代後,朱德羣開始以大面積的紅色主導畫面,穿插一些粗壯有力平直的黑線,此時的朱德羣,尚未找到中西繪畫完美融合的契合點,畫作給人的感覺稍顯壓抑、生硬。

        20世紀70年代,朱德羣的抽象畫成功轉型,他以書法為先導,將中國畫用筆的自由、靈活、飄逸成功運用到了油畫中,使得畫面的色彩不再是粘稠靜止的,而是輕盈流動的,充滿了一種強烈的律動感,色彩上也不再以紅色為主,而是更加多元,藍、綠、黃成為主調。大自然成為他表現的對象,山川、河流、小溪、雲海都在他的抽象畫中出現,阿里山的風光、瑞士阿爾卑斯雪山都進入了他的畫中,他的抽象畫再也不見了生硬的線條,而是遍佈着歡快靈動的色彩精靈。

        進入80年代,朱德羣的抽象畫更加成熟,他把西方的色彩與書法的抽象線條完美結合在一起,熔鑄成嶄新的抽象繪畫,畫面充滿半透明的色彩,筆觸與肌理也與中國畫暗合,而這些恰恰是中國畫所具有的特點,令西方畫家高不可攀。正如吳冠中所評:“朱德羣的抽象畫不受遠景近景具體物象的約束,他竭力追求深遠的空間感與具體筆墨的韻律相結合,使縱深感與形象性都得到最充分的發揮。”晚年的朱德羣,更多使用三聯畫的形式,畫作更抒情浪漫,更自由大膽,更無邊無際,創造出自己的夢幻、深邃、美麗的抽象世界。

        / 朱德羣抽象畫的特色 /

        朱德羣的抽象畫,具有濃厚的中國藝術基因,與中國古代山水畫與中國書法有着千絲萬縷的關係。朱德羣認為,“油畫的民族畫與國畫的現代化,其實是孿生兄弟,當我在油畫中遇到解決不了的問題時,將它移植到水墨中去,有時倒相對解決了。同樣,在水墨中無法解決時,就用油畫來試試。”其抽象作品中的筆觸與肌理效果,同中國繪畫中的寫意與潑墨有異曲同工之妙。西方評論家普遍認為,朱德羣的抽象繪畫具有鮮明的中國水墨韻味,這一點是沒有説錯的。

        朱德羣的繪畫特點,正如他在榮膺法蘭西藝術院院士的講演中所説,“其結果是我的畫布上獲致這樣的繪畫語言,亦即色彩與書跡,它們同時趨向相同目的——喚起光線、形態和律動!”亮麗而變化莫測的光線,是朱德羣抽象畫的一大特色,他的畫作總留有一塊亮眼的光線,或中心或邊緣,但亮麗之處奪人眼球,這是他1970年觀看倫勃朗畫作對光的巧妙運用而頓悟到的,他曾説“倫勃朗畫中的光,使他的畫更顯深刻、雄渾和結實。”

        色彩絢麗,是朱德羣抽象畫的一大特色,他的畫比趙無極用色更多、更亮、更豔,鮮豔的黃、綠、蘭色,在他的畫中成為主色,在他的畫前,你總能被奇幻的色彩所震撼。朱德羣的抽象畫常常給人感覺行雲流水,因為他把色彩當成毛筆,在畫布上盡情揮寫,使色彩不再是西方畫家常用畫刀表現出的效果,而出現一種從未有的中國式的揮灑用筆,這是西方畫家所做不到的,朱德羣將自己草書中的用筆,轉嫁到抽象畫中,使色彩具有了一種中國寫意式的律動與節奏。

        朱德羣的抽象畫,具有東方藝術的細膩温婉與西方藝術的熱烈粗狂,是個結合體。吳冠中評價朱德羣的抽象畫:“遠看西洋畫,近看中國畫。”可謂恰如其分。朱德羣的抽象畫,外表是西方的,但內核卻是中國的,中國畫與中國哲學的精神都隱藏其畫中。朱德羣的抽象畫,甚至與宋代山水畫有某些暗合之處。朱德羣的畫充滿詩意,他認為“抽象畫裏是有詩詞和音樂性的”。朱德羣晚年寫書法,落款都題“天門居士”,可見在骨力裏他還是一箇中國人。

        / 朱德羣抽象畫市場行情 /

        朱德羣的抽象畫市場行情,近幾年時有高價誕生。2018年香港蘇富比春拍,1959年作《紅肥綠瘦》4979.7萬元成交。2018年香港蘇富比秋拍,1967年作《第268號構圖》以6601.5萬元成交。2019年香港佳士得春拍,1966年作《第229號》以3317.3萬元成交。2019年香港佳士得秋拍,1982年作《晴》以2696.1萬元成交。2020年香港蘇富比春拍,1983年作《自然頌》,以1.03億元拍出。2020年香港佳士得秋拍,1987年作《白色森林之一》3599.7萬元成交,1965年作《第195號,春臨之際》3088.5萬元成交。

        在國內,朱德羣的抽象畫上拍數量很少,行情難與香港比肩。2018年中國嘉德春拍,1959年作《構圖第16號》977.5萬元成交。2019年嘉德香港春拍,2006年作《擴張》以976.4萬元成交。2019年保利香港秋拍,1987年作《地心深處》以1070.2萬元成交。2020年10月北京保利十五週年慶典拍賣會,1990年作《和諧》以1322.5萬元成交。2021年保利香港春拍,《深度的共鳴》455.2萬元成交。2021年中國嘉德香港春拍,《潭影空人心》139.2萬元成交。 可以看出,成交超過千萬元的不多。

        朱德羣的抽象畫雖然拍價不菲,但是在“留法三劍客”中,與趙無極和吳冠中相比,行情還稍顯遜色一些。朱德羣身為近代中國抽象表現派的代表人物之一,他的作品既具有西方繪畫現代與浪漫的外表,又不乏中國畫傳統與古典神韻的內核,是中西合璧的典範,雖然目前他的畫作屢有高價,但是未來其抽象畫仍有不小的上漲空間。特別是在內地拍賣,隨着藏家對抽象畫的逐步瞭解,朱德羣的畫作有望進一步升温。

        責任編輯:靜愚
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